影视创意产业潜规则研究

2018-06-06 16:14

内容创业是近年来兴起的一种时尚,其中,在大网络电影迅猛发展的背景下,影视编剧似乎是一条非常赚钱的道路。但是,电影和电视编剧真的有一个电影和电视作家,这个行业的潜在规则是流行的。它是如何发生的《法制日报》记者进行了调查。

作为一名大学教师,陈贝妮并不认为他在任何地方都很谨慎,也没有避免写电影公司欠下的剧本。

现在,陈贝妮决定他要站起来对这个隐藏的规则说不。

业内人士表示,在影视剧创作行业中,编剧无法拿到最后的稿酬,这实际上已经成为多年的潜规则,然而,为了真正实现中国影视产业的产业化,人们不能说话,做事也一样。江河湖泊。他们必须具有契约精神和游戏规则。

2017年1月2日下午,在北京市东二环外的朝阳门附近,陈贝妮告诉《法制日报》记者,过去很难掩饰他的愤怒。

时间追溯到一年前,2016年1月,陈贝妮的一个朋友找到了她,她说一家电影电视公司正准备拍摄一部爱情剧,导演已经准备好了,并在寻找合适的剧本。

陈贝妮早年毕业于北京广播学院(现中国传媒大学)。然后到北京电影学院攻读硕士专业学位和博士学位。他目前在一所大学从事影视教学工作。

除了教学外,陈贝妮还从事剧本写作,为他的教学工作提供了新的经验,同时保持了他的创作水平。

朋友们希望她能把剧本展示给影视公司,同时也强调影视公司的投资到位,不久就要开始拍摄。

由于一位朋友的介绍,陈贝妮同意向电影电视公司展示剧本。很快,消息传来,她的剧本非常接近一家电影公司的想法。

2016年3月,陈贝妮与影视相关人员谈判,签署了电影版权转让和剧本修改合同,也就是说,在出售陈贝妮原创剧本的转让权后,陈贝妮也承担了修改或修改作品的工作。原始脚本

陈贝妮告诉记者,影视剧本创作行业存在着潜规则。剧本完成后,编剧由于种种原因往往无法获得合同的结束。一般来说,编剧会把剧本分成几个链接来收集钱,比如写一个剧本来收集一笔钱,写一个脚本故事来收集一笔钱。ONEY等等,直到合同完成后,即使尾巴不被拿走,损失也不会太大。

因为针中间有朋友,所以这个项目急于开始,没有长的写作周期。因此,陈贝妮没有按惯例付酬,而是减少了付款的数量。合同签订后,陈贝妮收到了第一笔款项,也就是说,电影公司支付了原剧本的转让费,并根据原剧本AC修改了押金。根据影视公司的要求改写新剧本。其余12万元尾在适应过程中分两次。

后来,剧本大纲、剧本故事大纲和剧本分割……2016年5月5日,陈贝妮把剧本的第一稿送到影视公司,但当时他应该支付的中期付款还没有被听到。

2016年7月,双方商定了一项补充协议,并同意支付12万元的原付款两次作为一次性付款10万元,但该协议尚未签署,直到2016年10月31日,并签署后,另一方法院。不付款。直到2017,元旦,陈贝妮没有收到10万元。

张子铭毕业于上海戏剧学院戏剧、影视专业,多年从事影视剧本创作工作,先后创作了多部影视剧。

张子铭告诉《法制日报》记者,在电影和电视行业,编剧经常因为各种原因和借口拖欠创意费用,这种现象已经流行多年。

早在2013,张子铭就与一家公司签订了一部电视剧的续约合同,但剧本创作后,另一方却拖欠了创作费用。

在绝望中,张子铭开始创作另一个剧本,把它卖给外界。不久,新剧本被另一家影视公司看到,他与影视公司达成合作协议,将剧本版权转让给该公司。

谁知道剧本中有不必要的争议。无奈之下,在2016年10月,张子铭取消了原剧本,并委托影视公司重新创作了一部新剧本。创意作品的成本是90万元。

很快,张子铭创造了一个新的剧本来交付这家公司,这家公司目前正在拍摄。出人意料的是,这家电影电视公司在支付部分费用后仍欠70万美元。

在业内知名编剧艾米中,在目前的行业中,作为编剧,如果你没有一个特定的名字,你是孤独的,你不与对方打架,尾巴真的很难得到。

艾米在《法制日报》上告诉记者。近年来,中国影视产业出现了井喷。许多网络作家和新作家纷纷涌入影视作家市场。

文化传媒的创始人Cao Xue告诉《法制日报》记者,她很清楚这个行业是不付费还是很难收集。

Cao Xue认为,在影视产业中,虽然编剧是该项目创作的核心,但他们处于食物链的底部(就欧美作家和韩国作家而言,即使是演员),作家也无权进入。高峰,权益将受到挤压。

因为合同中有一句话——为了制片人的满意,制片人将永远坚持尾声,这样你就可以毫不迟延地修改它。编剧王海邻已经公开声明这一条款是含糊的、过于主观的,没有具体的标准,所以它是E。这正是电影制作者试图让作者感到困难的原因。

在曹雪雪看来,行业比合同更人性化,缺乏公平的游戏规则,人们一般不尊重合同精神,很多事情拿脑袋,员工不专业,不专业,导致合同的执行非常随意,而且不做。不知道从什么时候开始,我们一般觉得尾部没有付钱,打折,酒吧,酒吧。我要你做编剧,或者我照顾你,背着你。

张子铭曾经是这样的一段时间,我在职业生涯中遇到了很多类似的情况很多年,但我选择了吞咽它有各种各样的原因。

艾米告诉《法制日报》记者,当你遇到这样的情况时,一般不选择诉讼渠道,有的选择私下的,有的选择容忍。

在艾米看来,影视产业依赖于人的脉脉、面子和友情。一旦关系僵化,未来编剧的方式就不好,尤其是手上的剧本,更不愿意制造麻烦。

此外,艾米认为,行业内没有纠纷解决机制供大家选择,因此我们不知道应该采取什么样的法律手段来解决这一争端。

在陈贝妮看来,越是让步,编剧就越不尊重,我在签订合同之前就想到了所有方面,结果是没有给予对方的钱,而不是合同和合同。

张子铭这次不再吞咽,这一次,为了影视业的健康发展,为了维护作者的合法权利,我必须脱颖而出,发声。

曹雪芹认为,有必要通过诉讼来消除潜规则,但更重要的是,影视业必须建立公平的游戏规则。

Cao Xue说,中国影视业是一个很有江湖的地方,我和你关系很好,我们一起工作,我对你感觉不好,我不会跟你合作。对于他们的权利意识,例如,剧作家把自己的剧本扔进了微信集团,尤其是当剧本没有注册的时候。

Cao Xue对《法制日报》记者说,中国影视产业的真正产业化必须具有契约精神,需要建立相关的剧本产业组织,制定行业标准,建立行业结算机制。维护和维护作家的合法权益。

电影与电视产业之间最美丽、最简单的关系是契约,而影视产业化是不可能在荒野中创造的。Cao Xue说。

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